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计有先生中年期间诗作七十五篇

发布时间:2019-10-30 点击数:

  70年代初,我跟从先生进修书法。这恰是他书法创做的昌盛期间,也是书写气概呈现多样化的期间。《临淳化阁帖王献之法帖》(图3)为其65岁时所书。先生终身临研二帖,故精熟过人。《陆逛五律诗》(图4)为其70岁时所书,格高意雅,无尘俗之气,脚见其二王。《曹操步出夏门行之不雅沧海》(图5)为先生65岁时所书,浑穆简静,体势开张,则有浓重的魏碑意味。

  先生取法魏碑多种,尤以摹仿《张猛龙碑》为最多。《张猛龙碑》书法劲健雄俊,布局精绝,变化。寓变化于划一之中,藏奇崛于方平之内。康无为誉其为“为正体之”,先生取法此碑就是为了加强变化。先生70岁时书写的《鲁迅先生诗》(图2)就有浓浓的魏碑意味。先发展期临习唐碑又转而临习魏碑,反差甚大。他起头正在隋碑《姬夫人墓志》、《龙藏寺碑》下功夫。隋碑是魏碑到唐碑的过渡字体,《龙藏寺碑》为其代表做。它的字体布局朴拙,朴直有致,气格高明,为褚遂良楷书之泉源。包世臣正在《艺舟双楫》中:“《藏龙寺》脚继左军,皆于平允灵通之中,迷离变化而不成思议。”先生于此碑下了大功夫,通临不下百遍,良多都藏有临本。

  精书法,善诗文,通乐律,但皆为其书名所掩。先生年间结业于无锡国专韵文专业,为国粹大师唐文治的学生。中先生还悄然对我讲起,陈布雷先生曾教过他汗青。先生移居上海后,随龚心钊,高振霄等人书法和经史子集等典范。又以“长鸣逢伯乐,一字记昌黎”、“不信高山藏片玉,可能沧海有遗珠”等诗句,为丹徒诗学泰斗吴眉孙先生所赏识,收为。先生诗做当有千首之多,

  正在其时的《诗刊》、《新察看》、《文报告请示》、《宁波耆旧诗》上都有颁发。目前能见到只要他正在退现家乡时拾掇的《奇拙未是稿》,计有先生中年期间诗做七十五篇。

  二王书法的形式之美,是众目睽睽的;但其神韵之美,不是一般人所能理解,更不是浩繁书法快乐喜爱者能等闲学到手的。北宋蔡襄认为晋人书法“惟风味难及。”(《论书》)近代马霍也指出:“ 晋人书以韵胜,以度高。夫韵取度皆需求之于翰墨之外也,韵从气发,度从骨见,必内有气骨认为之干,然后韵敛而度凝。…… 两晋人物大略丰神疏逸,姿致萧朗,故其书亦似之。”(《书林藻鉴》)先生取其时密友白蕉、邓散木等情投意合,都以清简相尚,虚旷为怀。有一种风流含蓄之气,皆为超凡之士,他们的书法字里行间都透出浓浓的书卷之气。先生取白、邓三人学王,以白蕉格调最高,他很长于捕获二王书法之神韵,独树一帜面貌。就风味接近晋人而言,数百年中无人能超越他。邓散木中年王字气韵活泼,有《书法大成》中的“明人小简”为证。晚年书风变化甚大,取王字气概稍远。先生临写二王取法广,形神俱佳,因比白、邓两先发展寿,存世做品也最多。先生行书雅俗共赏,深得喜好。昔时马公笨先生曾奖饰先生的行草书如一筐河鲫鱼打翻正在地,条条鲜奔活跳。先生曾取白蕉先生一路正在城隍庙卖扇面,先生的扇面更为畅销,白蕉有点不悦。先生笑着对白蕉说:“我也晓得我本人的行书格调不及你的文雅,但字形标致,一般人容易喜好。”

  先生于书论上也有成就,有论著《书法》存世。先生传授学生书法,多用唐代孙过庭的《书谱》做为理论根据。《书谱》是书法美学成长史上第一部主要而系统的理论著做,又是理论取书写实践相连系的典型。此中“察之者尚精,拟之者贵似”,书写前提的“五乖五合”论,出名的“平允、险绝、复归平允”三段论,书法佳做该当“凛之以风神,温之以妍润,鼓之以枯劲,和之以闲雅”等理论,皆对后世学书者发生庞大影响。我跟从先生十多年,多次倾听先生以《书谱》做为教材为学生上课。先生全面阐述了书法审美尺度的汗青变化;各类书体的用处、特征、及其纪律;书法创做取感情的关系;若何进行书法。先生学问全面,看法精辟,能深切浅出进行,使学生受益良多。

  先生30岁移居上海,上世纪四五十年代起头活跃于上海书坛,间多次举办小我书法展,并创办书法函授所传授书法。正在教育之余也出售本人的书法,其时/span申报,/span国画月刊等刊物都登有他的做品和润例。先生取上海各书法名家多有往来,并获得同亲赵叔孺先生指导。此中先生取白蕉、邓散木、唐云、林若瓢(和尚)等关系尤为相契,互相,书法诗文。先生尝言:曾取白蕉、散木先生有约,白蕉从攻欧体,散木从攻“二王”,先生从功褚字。十年后先生楷书成就斐然,被白蕉誉为“活褚字”。先生攻楷书数十年,除褚遂良外,于虞(世南)欧(阳询)两家下功夫也颇深。解放初先生正在沪上曾创办“翰光家庭制本工业社”,特地出产学生用大小楷薄。他按照学生需要,便宜规范描红本(1-8册)。同时,他决定将曾经赠送给老友翁史焵的楷书《陶渊明诗册》以《奇拙楷书习字范本》之名向社会刊行。1950年这本虞体楷书做品由邓散木先生用隶书题签,由白蕉先生用行书做跋。后记指出:“……睹乎社会学校所用根基习字范本,俗工匠气,贻误后辈,乃决以公之于世。……根基笔法十二法冠以册首,复采用改良习字格套印,以便学者。则斯编之出风行一时,益无疑也!”公然此帖一刊行,就深受学校和泛博书法快乐喜爱者的青睐,一个月就发卖告罄。

  先生终身以“虞、褚”楷书及二王行草书名世,但从来不乏摸索。他一贯从意要“得鱼忘筌”、“不知恩义”,不成墨守陈规。先生中年起还经常临写各类魏碑及隋朝的《龙藏寺碑》,这取其一生的梅调鼎先生以及其教员钱罕先生的艺术不雅相契合,梅、钱两位先生都有从二王转师魏碑履历。纵不雅先生楷书的变化能够发觉,其“虞楷”次要取法《孔子庙堂碑》,以俊朗圆腴,端雅静穆,内含筋骨为次要特征。其“褚楷”则取法《房玄龄碑》取《雁塔圣教序》,其布局艳丽,温婉玉润;沉着飞动,遒美劲挺。《樊府君碑》(图1)为唐代褚字气概的代表之做,先生临写时六十四岁。书法毫芒转机,曲尽其妙,脚见其不凡的褚字。

  先生为人诚朴善良,对学生厚此薄彼,有加。先生归天曾经三十多年,其音容笑脸,历历正在目。正在上海宁波两地,先生带出的书法人才浩繁。今两地学生纷纷撰写文章,我也以此文表达对教员深深的思念。

  先生隶书取法《张迁碑》、《礼器碑》、《华山碑》,很有。他年轻时也常写些金文、篆书,现正在正在网上经常可看到他的做品。取江寒汀先生合做的扇面,就是以金文、隶书、楷书及草书四种书体写成。

  先生对王羲之、王献之父子书法跪拜,宠爱终身。他几乎遍临了所有“二王”做品,此中次要取法《兰亭序》、《淳化阁帖》、《十七帖》及各类二王传本墨迹。他也摹仿一些初唐名迹,如虞世南《汝南公从墓志》、诸遂良《枯树赋》等。

  先生书法四体皆能,尤以楷、行名世。少时先生见其家兄包四科工书画为乡里所沉,耳濡目染,起头钟情于书法。先生曾正在《书家引见》中:“曾拜本地一位颇出名望的“陈公公”为师进修书法。”这位“陈公公”为镇海骆驼东钱村陈绎(结生)先生,清末平易近初颇有书名。正在宁波地域的楼台亭阁,桥梁墓碑留有大量墨迹碑刻。先生曾引见:“他的书褚遂良,有很深的,正在晚清是浙东一带出名的书家,有‘浙东第一家’之称誉,写得一手极好的褚体书法。”后来先生尤擅褚字,被上海书法同仁称为“活褚字”,由此可得线索。宁波书法家梅调鼎先生擅长二王书法,为“晚清帖学书家的典型(沙孟海语)。”梅先生书法正在日本也很有影响,翁同和正在《赧翁小传》中称其:“书品乃风行于海内,至谓三百年来所无。”先生有幸获得其钱罕(太希)先生的指点。